indignatieai-redactie 
Motorcyclists ride past a billboard depicting U.S. President Donald Trump with hands around his neck alongside the message "Revenge is inevitable" in English and Farsi, in Tehran, Iran, Monday, July 27, 2026. (AP Photo/Vahid Salemi)/XEM101/26208403113164/ISRAEL OUT; NO ACCESS ISRAEL MEDIA/PERSIAN LANGUAGE TV STATIONS OUTSIDE IRAN/STRICTLY NO ACCESS BBC PERSIAN/VOA PERSIAN/MANOTO TV/IRAN INTERNATIONAL TV - EDS NOTE.- CONTAINS INFLAMMATORY MESSAGE/2607271314
Om de controle over de hoofdstad in Iran te behouden, heeft het regime van de ayatollahs zijn propaganda geïntensiveerd. We analyseren de meest iconische posters van Iran.
Iran Sinds de revolutie van 1979 is de Iraanse stedelijke ruimte een spectaculair toneel geworden voor de verspreiding van staatspropaganda, waarvan vijandigheid jegens de Verenigde Staten een van de meest terugkerende thema’s is.
Dit manifesteert zich op verschillende manieren langs de belangrijkste verkeersaders van de stad en wordt periodiek vernieuwd. Het kan de vorm aannemen van grote posters, muurschilderingen, tijdelijke cartoonexposities in grote metrostations, of zelfs het “Museum van Westerse Arrogantie”, de voormalige Amerikaanse ambassade in Teheran, in revolutionaire terminologie ook wel het “spionnennest” ( lâneh-ye jâsûsî ) genoemd, en omgebouwd tot een ruimte gewijd aan het uitleggen van de “misdaden” die de Verenigde Staten tegen de wereld en tegen Iran hebben begaan.
De oorlog die in 2025 begon en sinds 28 februari 2026 is geïntensiveerd, vormt het voorwendsel voor een reorganisatie van dit propaganda-apparaat.
Sterker nog, voor het eerst sinds de oprichting van de Islamitische Republiek voeren de Verenigde Staten een directe oorlog tegen het land. Voor het regime, dat dit conflict steevast als onvermijdelijk heeft voorgesteld, rechtvaardigt deze confrontatie zijn harde standpunt, een feit dat voortdurend door zijn propagandamachine wordt benadrukt.
Identificeer de vijand
Het eerste element van deze propagandacampagnes is de centrale rol die Donald Trump speelt.
Veel posters roepen niet op tot oorlog, maar tot de regelrechte moord op de Amerikaanse president.
Dit thema wordt vaak weergegeven in opzettelijk eenvoudige, onversierde kalligrafie, waardoor de indruk ontstaat dat iemand graffiti op een lege muur heeft geschilderd. De schrijfstijl van de graffiti doet ook denken aan de met schoolbord bedekte muur waarop rouwenden tijdens de begrafenis van Ali Khamenei, die plaatsvond van 4 tot 9 juli, met krijt boodschappen konden schrijven. De menigte scandeerde herhaaldelijk “Dood aan Amerika” en riep op tot wraak.
Er zijn verschillende hypotheses die kunnen verklaren waarom het Iraanse regime zich rechtstreeks op de Amerikaanse president richt: personalisatie stelt hen zeker in staat om een schuldige aan te wijzen, maar bovenal weerspiegelt het de logica van wraak die begon met de moord op Soleimani in 2020, een logica die werd versterkt door de moord op de Opperste Leider en een groot deel van zijn familie in februari 2026. Op de poster staat ook “Ter nagedachtenis aan de kinderen van Minab”, verwijzend naar de Zuid-Iraanse stad waar op 28 februari een aanslag plaatsvond op een basisschool. De constante mix van registers – religieus (martelaarschap, Muharram), nationalistisch (Ferdowsi, Delvari) en populair (merktypografie, hashtags, gebruik van Engels, verwijzingen naar muziek of memes) – wijst erop dat dit propaganda is, bedoeld voor zowel de straten van Teheran als voor internationale verspreiding.
Al zo’n vijftien jaar fungeert het gigantische reclamebord op het Vali-e Asr-plein, het meest gefotografeerde in het land, effectief als communicatiemiddel voor het regime. Elk reclamebord wordt officieel onthuld ( ronamayi ) en direct verspreid door instanties die gelieerd zijn aan de Revolutionaire Garde. Deze berichten worden vervolgens opgepikt door Engelstalige netwerken en Arabische media, voordat fotografen van westerse persbureaus ze kunnen vastleggen.
Zo wordt een poster in Teheran binnen enkele uren een beeld dat de hele wereld overgaat, en dat is precies waarvoor hij ontworpen is: een horizontaal kader bedoeld om vanaf een kruispunt gefotografeerd te worden, een tweetalige slogan, een klein, leesbaar lettertype en de afwezigheid van details die niet in miniatuur op een smartphone te zien zijn.
De meeste van deze posters en muurschilderingen zijn het werk van de kunst- en mediaorganisatie Owj, een ngo die in 2011 is opgericht en gelieerd is aan de Revolutionaire Garde, in samenwerking met de afdeling stadsverfraaiing van de gemeente Teheran. Maar nu maakt ook het genereren van beelden met behulp van kunstmatige intelligentie deel uit van de propagandamiddelen van het regime.
Het gebruik van Engels in deze posters volgt dezelfde logica. De Straat van Hormuz, het belangrijkste troef van het regime in het conflict met de Verenigde Staten, verschijnt als centraal motief, afwisselend weergegeven door water of een cartografische voorstelling. De afbeelding van Donald Trump die samen met de dollar in de wateren van de straat zinkt, illustreert het idee van een Amerikaanse financiële macht in verval, en verwijst tegelijkertijd naar de beroemde hoes van Nirvana’s album Nevermind . De centrale positie van de VS in het internationale financiële systeem zou in gevaar komen door de afsluiting van deze voor de wereldhandel essentiële maritieme route.
Deze poster, wederom gericht op een internationaal publiek, suggereert dat “de volgende”, na Lindsey Graham, die deze zomer plotseling overleed, “DT” zou kunnen zijn, oftewel Donald Trump.
Gerichte liquidaties vormen een belangrijk aspect van het conflict tussen de Verenigde Staten en Iran, en beide partijen hebben ze in hun doctrine opgenomen. Vier dagen na de aanslagen van 28 februari verklaarde minister van Defensie Pete Hegseth tijdens een bijeenkomst in het Pentagon: “Iran probeerde president Trump te vermoorden, maar het was president Trump die het laatste woord had.”
Hoewel Washington en Israël sinds februari een aanzienlijk deel van het Iraanse opperbevel fysiek hebben uitgeschakeld, lijkt de Iraanse dreiging vooralsnog vooral verbaal van aard te zijn. Niettemin heeft deze een diepgaande invloed op het Amerikaanse veiligheidsapparaat.
Men hoeft zich alleen maar te herinneren hoe Donald Trump van vliegtuig wisselde vanuit Ankara, waar hij de NAVO-top bijwoonde, om te begrijpen hoe serieus het Witte Huis deze dreigingen neemt. Hetzelfde geldt aan Israëlische zijde: vorige maand beweerde Benjamin Netanyahu dat Iran een van zijn zonen had proberen te vermoorden. Een video met de titel “Waar Barron Trump te vermoorden” bood tien miljoen dollar aan degene die de zoon van de Amerikaanse president zou vermoorden, en Iraanse media verspreidden soortgelijke inhoud gericht tegen Melania Trump, evenals een lijst met doelwitten waarop verschillende leden van de Amerikaanse regering stonden.
Het kruispunt van de Jomhouri-straat (Republiek) en de Vali-Asr-straat (Heer van de Tijd, verwijzend naar de verborgen imam van het Twaalver-sjiisme), de langste en meest iconische straat van de stad, is een van de meest centrale en drukste kruispunten in Teheran.
Deze poster is bedoeld voor interne propaganda. Hij toont de voormalige Opperste Leider, Ali Khamenei, met gebalde vuist achter wat lijkt op een bloedmaan, verwijzend naar zowel zijn “martelaarschap” als de maan van de islam, samen met de in kalligrafie geschreven slogan “باید برخاست”, “We moeten opstijgen”, een woord dat ook het opstijgen van een vliegtuig aanduidt.
De slogan verwijst naar het gelijknamige lied van Mohsen Mohammadi Panah, dat werd uitgevoerd ter ere en als eerbetoon aan Ali Khamenei tijdens zijn staatsbegrafenis.
Deze poster uit Beiroet benadrukt de banden tussen Iran en Libanon, zoals blijkt uit de mix van vlaggen en de tekst “Dank u, Iran” in het Arabisch (de uitdrukking is overigens ook duidelijk leesbaar in het Perzisch). De poster toont een menigte die Ali Khamenei en zijn zoon Mukhta Khamenei toejuicht, terwijl in de linkerbenedenhoek een lancering van een ballistische raket te zien is.
Een meer traditionele nationalistische voorstelling, gebaseerd op de middeleeuwse dichter Ferdowsi (940-1020), wiens epische gedicht Shahnameh (“Het Boek der Koningen”) een van de belangrijkste werken uit de Iraanse literatuur is. Dit spandoek werd getoond tijdens het hardhandige optreden tegen de protesten van januari 2026.
De propaganda op muurschilderingen in Iran gaat ook gepaard met samenzweringstheorieën, zoals te zien is op de foto links, waar het wapenschild van de Verenigde Staten is vervormd door de toevoeging van een Davidster, wapens, vaccins, dollars en zelfs LSD.
Een afbeelding van voetballer Hamid Estili, die een doelpunt scoorde tegen de Verenigde Staten tijdens het WK van 1998. Hoewel het Iraanse nationale team zich had gekwalificeerd voor het WK van dit jaar, dat in de Verenigde Staten, Mexico en Canada werd gehouden, mocht het geen Amerikaans grondgebied betreden om hun wedstrijden te spelen. Daarom moesten ze hun hoofdkwartier in Mexico vestigen.
